别让背景虚化虚掉了真实

　　 【影视锐评】

　　 近期，部分影视剧过度使用背景虚化的小景深画面，让很多画面只有主体人物清晰成像，背景元素则模糊不清，引发了观众吐槽。这一创作趋势应该引起业界的注意和深思。

　　 所谓景深，是指摄像机对焦点前后相对清晰的成像范围。景深越小，则纵深空间中景物清晰的范围越小，处于这个范围之外的前后景物都会被虚化，变得模糊、朦胧、虚幻、柔和。小景深画面固然可以简化前景或背景，并突出主体，但在影视创作中，它有其特定的叙事功能和审美意涵，并不适宜随意使用。例如，小景深画面常见的用法之一，是表现人物沉浸在自己的内心世界当中，对周围的环境有疏离感、孤独感、恐惧感或怀疑感；小景深画面还经常与变焦拍摄配合使用，让观众先注意画面中的某个细节，再将焦点转换到另一个信息，以显示两者间的联系。

　　 然而，有些国产剧不管剧情是否需要、不论场景和人物的关系是否适合，大量使用背景虚化，把“特意”变成了“刻意”加“随意”。这种滥用已经引起观众的强烈不适。有的观众失望：“看着特别别扭，完全没有以前实景拍摄的认真。”有的观众愤怒：“跟鬼片一样，人像是飘在画面里。”有的观众嘲讽：“根本无法分辨出角色处于什么样的环境，背景只余下大块的颜色团。特别像我们自拍后嫌弃背景太乱，加了模糊特效。”

　　 令观众不满的背景虚化，为何频频在国产剧中出现？一是因为部分创作者投机取巧、偷工减料，首先就是场景造型简化糊弄。场景是剧情发生和人物活动的特定空间环境，场景造型要具有可信度和逼真感。但许多国产剧恰恰在这一点上遭人诟病，例如某武侠剧宣称投资数亿元，多处场景却显露不该有的人工绿植：土匪窝里种着发财树，街头摊贩售卖多肉盆栽，树林地上铺着一块块人工草皮、裂缝纵横交错。网友调侃说：“分分钟把人从武侠世界拉进一个花草市场。”这样粗制滥造的布景，在大景别画面中尚嫌扎眼，又怎禁得起中小景别的细看？怎么办？索性通通一“虚”了事。偷工减料的不止于此。有些演员为赶档期或身体原因，不出或少出外景实景，大量采用棚内拍摄、绿幕拍摄、替身拍摄，这已经成为行业内众所周知的“秘密”。如此一来，后期全靠特效补救，最廉价的手法又是背景虚化。

　　 令人费解的是，有些国产剧演员在现场表演，也投入巨资搭台布景，从远景全景画面中可以看出布景精美、道具精致，但一切到中景近景，仍然是除人物外全被虚化。这又是何原因？恐怕是创作者走入了观念的误区，认为人物比场景重要，于是一味虚化背景，将观众注意力强行引导至演员身上。殊不知，优秀的场景能揭示人物的信息、能深化人物的情感、能推动剧情的发展，而动辄脱离场景的人物表演，则是无土之木、离水之鱼。

　　 这几年来，背景虚化渐趋泛滥，已经跨越了古装剧、年代剧、时装剧的时代区分，也从仙侠、玄幻、漫改等题材，蔓延到历史题材和都市剧、职场剧等现实题材，这不能不引起我们的警惕。乱用背景虚化，既违背了镜头语言的常规语法，又未能带来突破类型窠臼的美学创新；既对浮躁功利的不良习气推波助澜，又让轻视场景的错误认识潜滋暗长；不仅降低了国产剧的品质，长此以往，还将危害影视美术人才的成长和行业全面健康的发展。

　　 要解决问题，首先需要创作者坚守艺术理想，尊重艺术规律，深刻认识场景营造对人物塑造的重要性。例如，《功勋》剧组表现李延年这一典型人物，就是把他放置在抗美援朝战争的典型环境中。拍摄场景选择与当年相似的地理环境，剧中所有的战壕、堡垒均为实景搭建，还调用4辆坦克，还原了李延年率领“泰山连”战士击退敌人多次强攻的具体战斗过程，每一场都细致到战术方法、进攻方式、反击策略、回合交替等，在此基础上，剧集方能真实可信地呈现一位能文能武的英雄形象。

　　 而针对场景造型的成本因素，则需要创作者激发想象力，激活创造力。20世纪80年代，即使资金、技术处处掣肘，国产剧仍然不乏堪称经典的场景设计，如《西游记》中的“海底龙宫”，《红楼梦》中的“湘云醉眠芍药裀”等，均花费不多但效果绝伦。《觉醒年代》中的“毛泽东出场”同样如此，剧组布置了一条170米长的街道，组织了大量摊位，6台洒水车同时“下雨”，在雨中展示当时社会的世间百态。最终效果是在2分钟不到的场景内，意象密集显现：瓢泼大雨的街上，农民牵着牛，军阀骑着马，人贩子公然卖着孩子，富少爷在轿车里享用三明治，乞丐捡起路上食物残渣吞食，独轮车倾倒活鱼散落一地，玻璃缸中的金鱼貌似岁月静好，人潮向后，青年毛泽东却抱着刚出版的《新青年》踏水而来，迎雨奔跑。场景既写实又写意，令网友动容：“看见苦难，穿越苦难，你知道他将带来什么。”可见场景设计不一定要用很多钱，但一定少不了用脑、用心和用情。

　　 影视创作不同于人像摄影。出色的人像摄影，尚且要考虑环境信息的展现及其与人物的关系，更何况影视创作。中国电影美术理论家周承人先生说：“在银幕上除了演员自身而外，凡是摄影机所能拍摄到的地方，都是电影美术工作者艺术的天地。”如果滥用背景虚化，那就是放弃了这片广阔的艺术天地，只会虚弱了剧情，虚假了人物，折射出创作的虚浮。创作者们只有沉下心、俯下身、扎根人民、扎根生活，才能为观众呈上更多思想精深、艺术精湛、制作精良的影视精品。

　　 （作者：张 雷，系福建省习近平新时代中国特色社会主义思想研究中心研究员）