面临人设套路，女性群像剧需破题

　　由袁泉、俞飞鸿、王鹤润等主演的电视剧《玫瑰之战》日前在央视电视剧频道开播，同时由陈数、张歆艺、马苏等主演的《第二次拥抱》（上图剧照）也在网络平台开播。两部都市题材剧有一个共同之处——都是关注女性成长的女性群像剧。从前些年霸屏的大女主剧，到近两年兴起的女性群像剧，国产女性题材剧在创作方向悄然变化的同时，也不可避免地进入人设套路化的困境。

　　俗话说，“三个女人一台戏”。女性群像剧一般指展现几个不同个性与身份的女性面临职场、生活与情感困境的影视剧，这个提法是相对于前些年比较火爆的大女主剧而产生的。这种“以多个女性角色为主”的讲述，其实最早可追溯到上世纪50年代的电视剧《一口菜饼子》，以及后来火爆一时的《粉红女郎》。近年来的《欢乐颂》《三十而已》《老闺蜜》等，也都是以女性群像为卖点的作品。

　　女性是电视剧收视的主要群体，对女性题材的关注度自然更高。女性的婚姻与事业，以及女性作为职场人、妻子、母亲、儿媳妇的身份大杂烩，该如何呈现，这里面有太多太多的故事可讲。

　　回顾女性群像剧这几年来的发展不难看出，在时代语言的影响下，女性群像剧正在经历不断迭代的过程。尽管故事情节不尽相同，但已经播出的女性群像剧都有不少相似的设定：主角是性格迥异、家庭背景不同的多名女性，彼此相熟；故事从她们的角度，展现女性在职场、婚恋、原生家庭等多方面的困境。虽说其中不乏《欢乐颂》这样引起较大反响的、具有标杆意义的作品，但观众看到更多的是此类作品显露出的人物设定过于套路化的趋势。

　　纵观《我是真的爱你》《流金岁月》这些女性群像剧中的角色，担纲主角或者起到定海神针作用的，往往是一名特别独立的职场女性。她负责在女性群像剧里解决小白的职场困难，辅助家庭主妇找到自己的社会角色，几乎全知全能。

　　创作者不应忘记，观众向来都是喜新厌旧的，如果深陷套路化的人物设定而不能未雨绸缪，用不了多久，女性群像剧必然会面临口碑崩塌的尴尬境地。如何破题，是当下摆在创作者面前的一个绕不开的问题。