《雁回时》——“微短剧式叙事”有待深入探索

　　近年来，网络文学为影视行业提供了丰厚的内容资源。热门古装剧集《雁回时》在改编时借鉴了微短剧叙事模式，令人耳目一新。开篇“三言两语”交代完主角身份后，没有复杂的铺陈留白，迅速进入主线剧情。节奏紧凑的前提是冲突紧密，作品将正反对立的戏剧冲突细化为个人与外界的博弈。主角为挽救亲人而宦海浮沉、对抗不公，丰富了冲突来源和层次感，提供了“全程高能”的愉悦体验。

　　作品快节奏、高密度的“微短剧式叙事”并非直线铺开，而是以亲情为纽带串联起多组角色关系。以母女为代表的剧中人物彼此守护、相互扶持，为故事增添了情感内涵，引导观众思考家庭与亲情。得益于这种纵向叙事联系，作品在主线外塑造了有血有肉的人物群像，弥补了“微短剧式叙事”容易重内容、轻角色的短板。

　　不过，微短剧化的叙事策略也有明显不足。跳跃的故事情节存在突兀之处，有时让观众摸不着头脑；配角设定略显符号化，人物行为逻辑有所欠缺。面对动辄数十万字、上百万字的网络文学原著，《雁回时》证明了快节奏叙事是改编的有效方法，但也抛出了如何才能“既快又逻辑完整、详略得当”的新课题。（作者：沈奕佳，江苏省南京市）

　　《人民日报》（2025年04月15日 第20版）