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失落的“金庸武侠宇宙”能否以网络大电影破局

发稿时间:2022-07-29 13:48:00 来源: 文汇网 中国青年网

  近日,由爱奇艺出品、路阳监制,改编自金庸经典武侠作品的电影《雪山飞狐之塞北宝藏》正式上线。在此之前一天,苏有朋、贾静雯、高圆圆主演的2003年版《倚天屠龙记》经过高清修复,宣布在腾讯视频上线。一边是借“金庸IP”之壳另起炉灶的网络大电影;另一边是在千禧年金庸翻拍潮中成为90后童年回忆、被誉为“颜值最高”版的《倚天屠龙记》,让“金庸武侠翻拍”这一话题再度引发热议。

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  “飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,这14部小说,构筑起一个堪比漫威的“金庸武侠宇宙”,自上世纪六十年代开始,成为影视改编翻拍的“富矿”。一甲子的时光里,陆续诞生了83版电视剧《射雕英雄传》、徐克《笑傲江湖》系列电影、周星驰电影《鹿鼎记》、01央视版《笑傲江湖》等一批高分改编作品,其中不乏影响电影美学风格的里程碑作品。然而近几年,“金庸翻拍”不再是影视人创新探索的扎实底本,而沦为拯救原创剧本荒的工业生产原料。翻拍越来越多,评分越来越低。2018年的《新笑傲江湖》更是让网友打出2.5的金庸影视历史最低分。因而,《雪山飞狐之塞北宝藏》上线之初,很多人对这部网络大电影并不看好,直斥是挂羊头卖狗肉“魔改”。可真正播映后,又有部分观众评价,“虽然片头那段胡苗大战慢镜头多,有点赶客”,但影片延续《绣春刀》系列的武侠风格,不考虑原著改编,“有超出预期的观影体验”。两极化评论拉锯之间,一个议题浮出水面——如何破除“金庸武侠越拍越烂”的魔咒?

  锐意创新还是信手“魔改”? 

  被网友吐槽“魔改”,《雪山飞狐之塞北宝藏》并不“冤枉”。

  作为金庸创作于1959年的第四部武侠小说,《雪山飞狐》也是十二部长篇中最短的一部。故事围绕寻宝和复仇两大线索展开。对比跨度动辄数十年的其他作品,这部《雪山飞狐》虽然折射着百年来几大家族的恩怨情仇,其戏剧冲突却几乎浓缩在了一天之内。金庸曾坦言,这部作品受到了大仲马《基督山伯爵》的影响。其中的善恶观念,直接影响了《雪山飞狐》对于人物命运的安排。胡、苗、范、田这四大家族由一场误会引发的百年恩仇,反复拷问着人性,也令人无限唏嘘。没有想到,这部作品问世后,读者反馈其对于主角胡斐的塑造反不及其父胡一刀出彩。或许是意犹未尽,金庸在此后又写了《飞狐外传》来圆满这个故事。也正因如此,在此前不少影视翻拍中,都尝试将《雪山飞狐》与《飞狐外传》剧情结合在一起,从体量上试图弥合文字向影像转码的叙事缝隙。

  而《雪山飞狐之塞北宝藏》面对两部小说提供的剧情,却选择重新构架故事,将叙事重点放在了寻宝抢宝之上。田归农遣手下八恶人设计让胡一刀、苗人凤结仇,二人在比武中遭八恶人暗算双双殒命。留下闯王在飞狐山的宝藏谜团。十年后,藏宝图现世,正反势力在夺宝中相互猜忌设局。胡斐则打入反派阵容内部,与苗若兰完成复仇。不夸张地说,影片剧情只是用了《雪山飞狐》的IP、故事背景和部分主要角色的名字。作为推动剧情走向的反派势力,“八恶人”更是影片的新创角色。这样颠覆性的改编,对于原著党是完全无法接受的。

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  可之于新世代来说,影片却有可圈可点之处。首先,作为监制的路阳为电影品相提供一定保障。此前,他曾执导的《绣春刀》系列与《刺杀小说家》,获得不俗口碑与票房成绩。尤其是《绣春刀》系列,在承袭华语武侠传统的同时,也逐渐探索出凛冽冷峻的风格,极具个人标识性。此番《雪山飞狐之塞北宝藏》再度启用前两组作品的服化道团队。一改过往网大特效场面与摄影镜头的粗糙,有了接近院线电影的质感。其次,它将原本的武侠故事与悬疑元素相结合,演变成一场逐个击破的“狼人杀”,通过不断反转来调动观影情绪。相比于承载一代人记忆的TVB武侠写实风,影片有着网生代观众所熟悉的节奏。不过,也有影评指出,影片有锐气但缺点也很明显:反转全靠闪回倒叙,台词粗糙生硬,特效震撼但鲜少有真刀真枪的“硬核”功夫……如此种种使得其很难比肩前作,只能算作一部制作相对精良的网络大电影。

  金庸武侠改编困境,也是所有经典翻拍的困境 

  “魔改”背后,也有着翻拍者沉重的“负担”。尽管相较其他金庸原著,《雪山飞狐》的改编有难度,但丝毫不妨碍其影视改编版本数量之多。早在1964年,也就是小说问世五年后,《雪山飞狐》就曾被改编为电影,由江汉、欧嘉慧主演,分上下两部放映。而更为人所熟知的版本,则是1978年由卫子云、米雪等人主演的《雪山飞狐》。1985年,香港电视广播有限公司又以吕良伟、曾华倩为主演,推出同名改编电视剧。而在1991年宝岛台湾拍摄的《雪山飞狐》中,又诞生了凤飞飞演唱、罗大佑作词作曲的《追梦人》。千禧年前后,香港TVB掀起新一轮金庸剧拍摄潮,《雪山飞狐》亦在其列。这版由陈锦鸿、佘诗曼主演,黄日华特别出演胡一刀,而作为新创角色出现的聂桑青,在当时引发金迷不满。而更为内地年轻观众所熟知的,则是由聂远、朱茵、钟欣桐、安以轩等主演的一版。回头来看,虽有改编,但尚在原著读者的接受范围之内,可也鲜有赞美之声。

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  某种程度上,金庸武侠改编困境有着深入人心大IP改编困境的共性。那就是一再照搬原著难免平庸缺少关注,但改编尺度过大又会遭遇“名不副实”的骂声。然而两难困境抵不住“原创剧本稀缺”,转而翻炒昔日IP打情怀牌的创作惰性。基于这种情况,并非“魔改”招致不满,而是主创投机心态注定了“金庸武侠越拍越烂”的结果。

  然而创新注定失败吗?恐怕并不尽然。上世纪90年代,面对一众取得成功的金庸影视作品,徐克的《笑傲江湖》没有被胡金铨的光环所笼罩,而是吸收前人经验,加入东厂太监陷害忠良情节增强思想厚度,配合程小东精彩的武打设计,打造出“新武侠电影的开山之作”。而由黄霑创作的插曲《沧海一声笑》,更成为华语影视音乐史上最闪亮的作品之一。此后,他的“魔改”更进一步——他让林青霞在《笑傲江湖2:东方不败》中反串东方不败,与李连杰饰演的令狐冲展开一段暧昧情愫。这一改编曾遭遇金庸本人的极大不满,却成就了华语影史一个特别的形象。甚至影响此后多部《笑傲江湖》,它们都沿用了女性饰演东方不败的套路。而徐克“魔改”成功,基于他对于金庸“庙堂与江湖”的深刻理解,并融入了自己独特的视听语言。

  从这个意义上讲,相比于改编尺度引发的争议,《雪山飞狐之塞北宝藏》等一批最新金庸影视剧要想重振“金庸武侠宇宙”,更应重视“侠之大者”的精神内核,用更精彩扎实的打戏,来向新一代观众证明,金庸武侠跨越时代的魅力所在。

  作者:黄启哲

责任编辑:王目雨
 
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