《度华年》：古偶剧“大女主”叙事的洄游与突破

　　作者：林伊雯

　　古装爱情剧《度华年》改编自墨书白的小说《长公主》，讲述了大夏朝监国长公主李蓉与当朝首辅裴文宣前世相爱相杀、今世破镜重圆的故事。

　　基于传统设定的叙事风貌

　　古偶剧即古装偶像剧，是一种兼具古代背景与现代偶像剧内核的类型剧作。其风格迥异，题材广泛，通常立足于中国本土文化语境，融合东方美学特质，剧情围绕男女主角的爱情故事展开，重视情感纠葛而弱化事业发展。作为古偶剧的分支，近年来的古装爱情剧着力打造“大女主”形象，呈现出一套独具特色并为广大受众持续追捧的世界观、人生观、爱情观。新兴“大女主”古装剧以女性角色为绝对主角，抒写女性投身江山社稷或天涯江湖，克服重重阻挠后问鼎权力巅峰的成长之路，意在挣脱封建礼教与父系男权的身心桎梏，展露女性也可“中流击水，浪遏飞舟”的绝代芳华。

　　从《甄嬛传》中的甄嬛、《武媚娘传奇》中的武则天，到花千骨、芈月、楚乔，古装“大女主”人设大多集中于女皇、女英雄、女战神等强者。她们往往少时命途多舛、沉沦下僚，但无一例外都具有“三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷”的逆袭潜质。《度华年》女主角李蓉为大夏朝嫡长公主，是权势滔天的太子嫡姐，被父皇捧杀至死后又意外重生。至高无上的权势与荣耀奠定了她不容置喙的“大女主”地位，但这并非意味着她的人生与事业便是一番坦途。身处深幽宫闱与诡谲庙堂间，纵横交错的权力倾轧迫使她如履薄冰，时刻提防层出不穷的明枪暗箭。李蓉怀着前世历尽沧桑的心境重回及笄之年，这一世她决心凭借两世经验重启不一样的人生，“大女主”倾心事业的奋斗征途由此拉开帷幕。

　　古偶剧“大女主”的感情走向通常以服务事业发展为基本旨归，其爱情观里潜藏着女性对社会性别建构与自我生存境遇的深层认知。剧集对李蓉坎坷情路的设计极富意味，裴、苏二人对待心爱女子的不同做法，折射出截然对立的两套价值体系。什么是爱？于裴文宣而言，爱是成全、包容与牺牲。他坦然面对上官雅“没本事、软骨头”的诘问，纵使在“夫为妻纲”的父权文化侵染下，世人皆喜妻子温柔如水，厌恶女子强势，自己却不妨当李蓉的“贤内助”，有道是“只有没本事的人，才会一定要以妻之弱来彰显自己的本事”。

　　反观苏容卿，因惧怕李蓉改制后遭世家反噬，便擅作主张打压督察司建设，意图翦除鸾鸟羽翼，亲手打造囹圄，却不知凤凰涅槃才能翱翔九天。两相比照，高下立判。李蓉起初追逐权势，在世家与寒门并峙的权力涡旋中步步为营，求索一条通往清明公正的理想道路，因事业所需而压抑内心情感；最终正视本心，将裴文宣视为灵魂伴侣，印证了“大女主”张扬独立自我的爱情抉择。

　　跳脱板正常轨的创新演绎

　　不同于以往“大女主”剧情多依托主角成长时序的单向行进，《度华年》在叙事框架上，采取多维立体的双重架构：既有剧情演进上的双线并行，一面是李蓉集结各路人脉，杀杨泉挫世家，访秦临定西北，查贪墨还清白，助李川登帝位，事业蒸蒸日上，直至权倾朝野；一面是她与裴文宣、苏容卿的爱情蔓生枝桠。更有时空转换间的两世轮回：前世斑驳的冰冷血色成为难以忘怀的午夜梦魇——北伐改制初心已没，世家林立狼烟四起，暴君身形若隐若现，临到头来众叛亲离，唯余残灯孤影，芳魂一缕无所依凭；今生岁月恍若隔世，断续的记忆闪回在重生之人的心间，而命途轨迹已悄然变迁。情感、事业相互缠绕，前世、今生错位相交，令剧情发展悬念迭起，张弛之余平添异趣。

　　同时，对于男女主的“双重生”设定，剧集并没有过于纠结两人的猜疑和拉扯，仅用三集体量便让二人坦诚相待。随即主线剧情走上正轨，而两人重生的隐秘作为关键元素汇入剧情演进的主潮，也为此后的权谋布局埋下诸多伏笔。在“大女主”剧作中，女性时刻面临着“危机—生存”的困境。传统剧作的“危机”往往或是着眼后宫争斗，或是聚焦喋血江湖，而《度华年》的危机则缘于前世惨烈的记忆留存。命运的铡刀于众人头顶悬而未落，无人知晓是否会重蹈覆辙。因此，李蓉的抗争便带有了几分逆天改命的色彩，恰似古希腊命运悲剧的壮烈，由宿命的哀感赋予其洞穿人心的力量，在一众“玛丽苏”泛滥的“大女主”间流转着别样的辉光。

　　此外，在人物塑造方面，剧集一定程度上克服了过往“大女主”古偶剧人物形象扁平化、忽视配角塑造、刻意制造“工业糖精”等通病。艺术总监袁玉梅将“华年”定义为“群像的青春”，正彰显了该剧以小见大、对普遍性议题与多样化人物塑造的深切观照。除李蓉外，剧中还涌现出许多各具特色的女性角色，她们共同构筑起异彩纷呈的女性群像。譬如华京世家上官家大小姐上官雅，爱恨分明，行事果断，在族人互相推诿之时挺身而出，甘当清理门户的前锋；又如出身寒门的秦真真，理性执着，侠肝义胆，为报李蓉恩情化身暗卫荀川，请缨征战西北。李蓉以身作则，带领她们开启不同凡响的人生，三人彼此间引为知己，默契携手，共画山河，恰如秦真真在饯行宴上慨叹的一般：“遇见殿下，我才知女子天地广阔，本也有另外一种活法。”

　　随着互联网语境下“她经济”的崛起，当前“女性向”的各类剧作已占领影视剧行业的半壁江山，“大女主”古偶剧成为流行符码。《度华年》在遵循传统“大女主”设定的叙事风貌之外，注重演绎层面的创新展现，为“大女主”古偶剧的未来发展开启了一扇启迪之窗：如何在沿用固有剧集定位与叙述范式的同时谋求新变，不落窠臼，是从业者当思索的重要议题。（林伊雯）