国家大剧院版威尔第《茶花女》第九轮上演

　　264平方米的巨大镜面斜扣于舞台上方，映照“镜花水月”（往期剧照）。 凌风摄

　　本报记者 高倩

　　在西方歌剧史上，威尔第《茶花女》的经典性无法动摇。2月12日，国家大剧院制作的《茶花女》再度回归，著名指挥家余隆将执棒国家大剧院管弦乐团，携手维涅拉·吉玛蒂耶娃、石倚洁、廖昌永与周晓琳、扣京、张扬两组主演阵容，开启这一版《茶花女》首演15年来的第九轮演出。

　　除了过硬的音乐水准，“镜花水月”般的舞台意境也是国家大剧院版《茶花女》的一大看点：独特的巨大镜面斜扣于舞台上方，每当地板上的巨幅“画布”更换，镜中倒映的景象也随之变化，声色犬马的宴会被凄凉凌乱的卧室取代，喧嚷的人群最后徒余孤影几行，繁华易碎，倏忽而逝，颇得小仲马原著精髓。眼下，舞台监督陈欢和同事们又一次搭建起这方“幻梦”天地，宽22米、高12米的镜子将再次映照主角薇奥莱塔的戏梦人生。

　　15年前的2010年，国家大剧院版《茶花女》由指挥大师洛林·马泽尔挥棒首演，那时，这面264平方米的大镜子一度让年轻的国家大剧院和工作人员相当头疼。为了保证舞台效果，“镜子上的镜面膜不是拼贴的，而且要能透视呈现前后多层空间，国内当时的舞美技术还达不到要求，所以整块的镜面膜是从意大利买来的。”在《茶花女》前几次复排中，镜面膜的接缝处总会出现皱褶，“侧光一打，就会发现镜面不平整、不好看，这个技术难点，我们一直是请意大利的厂商来帮助解决的。”

　　让大家手忙脚乱的不只是空中的镜子，还有脚踩的地布。《茶花女》的场景切换很有四两拨千斤之感，不必依靠太过复杂的实景，地布上的“油画”抽拉变换，再依靠镜面的反射，便承载起音乐与故事在巴黎名利场、乡间别墅等多空间中的流动发展。“这些梯形地布长边达26米，短边有22米，高12米，当年我们也反复试验了很多次。”陈欢说。初出茅庐的年轻人经验很少，处处摸着石头过河，“开场的地布一抽走，我们突然发现下面的全都乱了。”后来，大家试着给每一层地布贴上大力胶条，才在不影响换景的基础上保持地布的稳固。

　　15年来，国内飞速发展的舞美技术早已突破了镜面膜等技术难关，繁荣蓬勃的市场也为行业积累下大量制作经验。现在，国家大剧院制作剧目已超百部，陈欢可以从容地说，“对我们而言，《茶花女》已经是体量很小、很简单的一部作品了。”