◎明前茶

　　“你，敢把我写死？”

　　小说《弑神》的主人公赤发鬼（邓超饰），穿过现实与幻想世界之间的壁垒，来向小说作者路空文（董子健饰）怒吼，此时此刻，在特效镜头中，赤发鬼的150万根红色发丝像火焰一样直立起来，震撼性地诠释了何为“怒发冲冠”。

　　时隔四年，颇受期待的《刺杀小说家2》带着突破类型的勃勃野心归来。影片开场是现代剧情：路空文的小说《弑神》被蝉（常远饰）剽窃，蝉意外地成为图书市场横空出世的黑马，暴得大名，而路空文作为原著作者，竟反被蝉的粉丝们网暴“抄袭”。路空文有口难辩，只能躲回小说中。

　　而书中的那个世界，云中城五兄弟中的老二赤发，起了篡位的歹念，与结拜弟兄反目成仇，老大久天（张震饰）因对抗赤发，不幸被大反派老二吃掉，其他几个兄弟不得不仓促地逃离云中城。接着，赤发变身赤发鬼，统治云中城多年。而久天的儿子空文（董子健饰），成长为有主见的少年后，谋划为死难者复仇。没想到的是，赤发鬼穿越到现实世界，向小说家愤怒发问，由此得以苟活……

　　三条情节线形成叙事闭环

　　相比前作，《刺杀小说家2》在剧情上的“升级”在于它在逻辑充分自洽的基础上，铺陈了三条相互交织的情节线，构成了一个思辨感很强的叙事闭环。

　　第一条情节线关于赤发鬼，他的贪欲和野心，助他登上高位，在他的生命中，没有一天不被猜忌与戒心包裹，他对小说家路空文的悲愤质问，是一个被创造的角色对既定结局的反诘。

　　第二条情节线是路空文所面临的挑战——“你要走一条怎样的路，你到底要成为怎样的小说家？”在目睹蝉的名利双收后，他动摇了，为获得图书市场的肯定，他选择和剽窃者合写《弑神2》。这种丧失尊严的行为，让朋友们纷纷远离了他。从这一点来说，书中的赤发鬼，正是作家本人欲望与心魔的具象化，只有战胜赤发鬼，他才能找回创作的初心。

　　第三条情节线在书里的云中城中，少年空文为了找到逆转局势的神，选择与复活的赤发鬼合作，这一鲁莽的选择，接连不断地葬送了己方战友。

　　三条自我拯救之路互相破局

　　《刺杀小说家2》的奇幻性在于，电影直接打破了现实与小说的界线，让两边的剧情互为牵制，两边人物的心态互为映射，主创运用了量子物理中“虫洞”和“时空隧道”的概念，成就了电影恢弘又繁复、瑰丽又出人意料的架构。

　　路空文所在的重庆是一个世界；空文所在的云中城是另一个世界；当空文和小橘子（王圣迪饰）遭遇败局，被赤发鬼吞吃后，他们又来到了第三个世界——赤发鬼身上的异空间。在这里，空文见到了多年前就被赤发鬼吃了的父亲久天。这一父子相逢的情节，与《木偶奇遇记》中，匹诺曹在鲸鱼的肚子里见到久别重逢的父亲杰佩托有异曲同工之妙。影片进入高潮部分，在小说家路空文跳脱思维的帮助下，困在赤发鬼体内的众人，得以突破障碍，回到了云中城，各展绝技与赤发鬼决战。空文的抗争在这一阶段达到顶点，他代表着“我命由我不由天”的原始生命力，他想要杀的，正是那决定众生命运的刻板规则本身。

　　赤发鬼、路空文与空文的三条自我拯救之路，互为交织，也互相破局，主创团队由此编写出“在颠沛命运中找寻自我”的深刻母题。蝉与路空文之间的试探与斡旋，赤发鬼与少年空文的争斗与镜像关系，都指向电影抛出的核心诘问：是要在命运中随波逐流，还是加强对个体价值的确认，完成自我使命？最终，电影以空文的胜利告诉我们：人的未来从不由“神”来决定，牢牢抱持信念不动摇，才有可能收获不内耗、不自我怀疑的人生。

　　一场音画协同的东方视听盛宴

　　为承载这宏大的主题，电影构建了一场暗色背景下瑰丽夺目的东方视觉盛宴。超过3000个视效镜头构建的云中城，尤其令人瞩目。角色的服化道与云中城的背景相互协调，让虚构的世界不再轻飘、浮华、带有绿幕质感，而是既有巍峨壮丽的整体轮廓，又不乏令人沉醉的细节描摹。

　　片中，悬浮于楼宇间的烟火、燃烧着掠过城墙的飞龙、“心树”的生长与繁茂等场景，都为观众带来了十足的沉浸感。而只要你留心，就会发现这些奇观并非单为炫技，还承担了叙事与隐喻功能。例如，代表赤发鬼生命力的硕大“心树”，其根茎恍如人体动脉般时刻在搏动，这一细节，将奇幻景观与角色心境深度绑定在一起。赤发鬼的贪欲膨胀时，属于他的“心树”也在被虫蛀蚀并局部枯萎、坍塌，这具象地表达出贪婪与狂傲是如何一步步吞噬赤发鬼的。

　　为烘托剧情的幻想气氛，配乐的贡献不亚于画面。多段角色出场与关键场景的配乐，力度、速度、和声与调式都做得恰到好处，既能用激昂瑰美的旋律烘托入云龙（辛芷蕾饰）驾驭火龙出场的震撼场面，也能以紧凑节拍为利落打戏注入灵魂，还能在行者（丁程鑫饰）以隐身双刃对决赤发鬼时，展示出音画协同，给打戏“添了一分魂”。

　　总体而言，这部电影力图通过一个在现实与幻想间穿梭的故事，解剖主人公的抉择，进一步解答创作伦理、多重人格与自我救赎等命题。尽管影片存在着情节的“毛刺”需要进一步打磨等问题，但这种打破惯性思维的探索精神，仍是值得肯定的。

　　影片结尾，路空文作为一名小说家，从“造物主”到“共情者”的转变，以及那句“写下去吧，直到改变世界”的呼喊，或许正是导演想与观众分享的一腔热血。有了这腔热血，那些看似坚不可破的老旧“次元壁”，或许是可以打破的。