动画电影《疯狂动物城2》剧照

　　2016年的迪士尼动画电影《疯狂动物城》是一部现象级的超级作品，当年全球狂收10.2亿美元票房，仅在中国就赢得15.3亿元人民币。9年过去，这个超级IP卷土重来，《疯狂动物城2》在中国上映后，票房已过30亿元人民币。如此傲人的成绩，IP的号召力是毋庸置疑的，但续集想要超越前作的经典地位，必须在保持前作水准的基础上有所突破。

　　主题的延续与深化

　　作为一部标准的合家欢动画片，孩子在《疯狂动物城》系列中看到正义勇敢、看到燃烧的梦想，成人更关注的则是思想主题方面与社会现实的呼应。

　　《疯狂动物城2》无疑延续了第一部的核心主题——“消除偏见、多元共存”，但焦点有所偏移。第一部的偏见存在于不同物种之间，可以对应现实世界里不同种族的彼此防备。而第二部则把火力集中在主流群体与边缘群体的相互对立中。

　　作为主角的兔子朱迪和狐狸尼克虽然已经双双成为正式警员，但并没有因立功而得到重用，权威势力对他们的偏见依然存在。因此，影片一开始他们就处在被边缘化的处境，意外卷入被迫逃亡的境地，是他们不被信任的必然结果。有趣的是，不被重视、不被信任的他们，同时也带着对其他物种的偏见，他们先入为主地认定进到城市里的爬行动物一定是罪犯。

　　权力系统内有鄙视链，物种之间也有人为的等级。可以说，在现实批判的层面上，《疯狂动物城2》努力向纵深方向拓展，影片的环境设置也完美地呼应了这一努力。《疯狂动物城》将动物城分成4个区域，每个区域各有各的精彩与热闹。《疯狂动物城2》则一改前作的横向铺陈，随着逃亡追击战的展开，观众在应接不暇的视觉盛宴中，一步步随着朱迪走向鲜为人知的边缘地带。从奢华的城市派对到荒废冷寂的爬行家园，影片向人们纵向展示了等级化的生存环境。同时，这一“逐级向下”的疯狂旅程中，顺带提出了文化融合困境、资源分配的公平性等多项思考题，并最终回应了前作“消除偏见、多元共存”的主题。

　　深度和饱满度都足够了，与此同时，该片却也显露出观念过载的弊端。它几乎见缝插针地罗列了意识形态方面的所有流行元素，就连尼克和朱迪互相倾诉时都大段加入心理分析理论。用力过猛的观念大全、无懈可击的“政治正确”，难免让观众“消化不良”。

　　充满趣味的新巧设计

　　《疯狂动物城》中，朱迪和尼克的关系从怀疑到相互试探最后到在合作中结成坚实默契的友谊关系，情感递进层次完整。《疯狂动物城2》中，编剧似乎担心单纯的友情不足够有吸引力，因而将两人的关系处理成在危机解决过程中逐渐升温。但编剧并没有为两位主角设置更复杂更强烈的性格冲突。原本形象立体的尼克变成平凡的附庸，除了担心朱迪安危，并没有在剧情中展现出他充满世俗智慧的狡黠魅力。朱迪则延续了《疯狂动物城》中拼命三郎的人设，持续前冲。原本已成CP的双主角人设在《疯狂动物城2》中双双趋于扁平化、符号化，人物关系也因此失去了前作中饱满的戏剧张力。

　　《疯狂动物城》中的反派设计出人意表，悬念一直绷到最后，看起来人畜无害的羊市长才显露真面目。续集要想超越前作，需要创造一个动机更复杂、更难以简单定义的反派。但遗憾的是，《疯狂动物城2》“剥夺”了观众参与破案的乐趣，猞猁家族从一登场就亮出“反派明牌”，剩下的只有简单粗暴的正邪对立。当然，操控马市长的猞猁家族让人很容易联想起现实世界中的强势资本，他们操控世界，以发展为名无情侵蚀底层利益，这样的设置也的确起到了一定的讽喻当今西方政治的功效。但这种类比过于直白，缺少了可玩味的空间。

　　不过，该片在人物形象设计上也有亮点，蛇盖瑞就是充满趣味的新巧设计。人们的刻板印象中，蛇这种生物一向与冷酷、狡猾、善变、阴狠等负面词汇关联在一起，是天生的反派人选。何况，蛇盖瑞的出场方式——红布蒙头的幽灵形象、俯冲下来时背景墙上的巨大阴影，都把观众往反派预期上引导，就连警官朱迪也不能免俗地把它当成罪犯。而该片让一条蛇承担这个至关重要的角色，不仅可以带来反转的趣味，而且还具有相当别致的视觉观赏性。蛇本身的灵活性和变化多端，让它在逃亡和救援方面表现出色。影片最大限度地利用了蛇的形体特性，每每将危机化于意外，为影片贡献了爽感“爆棚”的视觉奇观。蛇盖瑞也因此成为《疯狂动物城2》中风头盖过朱迪和尼克的新晋明星角色。

　　与前作相比，《疯狂动物城2》尽管有种种不尽如人意的地方，但瑕不掩瑜，众多可爱传神的新动物形象的推出，以及细到发丝的顶级动画制作，都让这部动画影片保持了相当高的水准。同时，在保留核心角色和好莱坞经典叙事框架的基础上，将社会隐喻推向更复杂、更成人化的领域，虽然在人物设计上有所削弱，但依旧不失为一个能再次让观众感到惊喜和反思的精彩故事。而《疯狂动物城2》票房的成功，再次证明迪士尼在用动画寓言精准映射和讨论现实社会问题方面的超凡能力。表面是欢乐的动物冒险，内里是相对严肃的社会寓言，而外壳是娱乐性极强的技术保障，确保了全年龄段观众都能各取所需，保持了“童话外表、成人内核”的合家欢电影特质。

　　作者系中国艺术研究院副研究员 金燕