王广燕

　　近日，中国国家话剧院原创话剧《红色的起点》在北京开启第六年演出。该剧改编自叶永烈长篇纪实文学，聚焦早期共产党人的思想碰撞与道路选择，再现了中国共产党开天辟地的诞生历程。剧目以“青春演绎青春”的方式，让青年演员出演百年前的同龄人，通过在舞美与多媒体、音乐等多维度的创新，让百年党史更深刻地走进当代观众心里。

　　在舞台美术的构建上，该剧展现出极具先锋气质的当代审美。它以十几把黑色椅子作为核心道具，构建出高度抽象化的舞台空间。椅子被赋予多重表意功能，既是北大图书馆的桌椅，也是行进的列车与南湖的游船。通过演员对椅子的重新排列组合，舞台实现了无缝且高速的转场。这种设计不仅契合全剧“大事记”式的快节奏叙事需求，而且赋予舞台极强的现代张力。

　　该剧中的青年演员身着统一的黑色系当代服装，一人分饰多角，灵活切换于“历史讲述者”与“历史亲历者”的双重身份之间。这种“跳进跳出”的表演方式，帮助演员以“文献展陈”的手法，将先驱们还原为意气风发的热血青年群像。同时，重历史讲述、轻人物刻画的处理，更容易将观众的注意力引导至对时代洪流中思想碰撞与道路选择的宏观思辨上。

　　在《红色的起点》中，舞台三面与上方排布的十余块屏幕，以充满想象力的方式发挥了重要的叙事功能。屏幕巧妙营造出北大图书馆的方格窗棂、南湖画舫外氤氲着水汽的湖面、疾驰列车外的流动风景。当屏幕呈现出窗外景色飞速后移的视觉假象时，演员们坐在椅子上前后摇晃身体，用极具节奏感的肢体语言模拟出火车疾驰的物理惯性。这种多媒体与演员肢体表演的深度融合，打破了虚拟影像与角色之间的壁垒，让历史成为一部在舞台上实时放映、充满动感与呼吸感的“立体电影”。

　　《红色的起点》的音乐风格亦让人印象深刻，它采用极具当代气息的电子乐以及民谣等，极大地拉近了历史和现实的距离。结尾处改编自民谣歌曲《模样》的吉他弹唱，更为该剧注入了动人的情感。“记得赢了世界的时候，还要笑得像孩子一样”这句歌词，让当代年轻观众在熟悉的民谣旋律中，与百年前那群平均年龄只有28岁的热血青年达成了深刻的精神共振。

　　符号化的极简舞美、间离化的群像叙事、电影化的多媒体设计、青春化的音乐风格……《红色的起点》成功地将“红色的起点”这一宏大历史命题，进行了年轻化重塑，它以极具当代感的戏剧语言，让百年前的历史风云在舞台上迸发出震撼的生命力。