“那时候没人告诉你拍微短剧能有机会站在金鹰节的舞台上啊!我们就是一群想拍点什么的人，拿着最便宜的设备就开干了。我觉得微短剧最珍贵的地方，就是它让更多有才华、有梦想的人，都有了一个属于自己的舞台。”被认为是微短剧的开创者之一的导演易小星感慨道。

　　“如果说原著是打地基，那编剧们创作的剧本就是盖起一栋有风格、有温度的高楼。今天的微短剧正在走向精品化的美学时代，最珍贵的，就是这份属于微短剧自己的美学表达。”研究微短剧的华东师范大学教授汤拥华这样说。

　　微短剧行业扎实积累的成果，在一场盛典中被授予荣誉。9月29日，由中国视协、中国文联网络文艺传播中心、中国艺术报社、湖南广播影视集团有限公司(湖南广播电视台)、红果短剧共同主办，文艺网(北京)传媒有限公司承办的第16届中国金鹰电视艺术节·微短剧荣誉单元在长沙举行。25部年度微短剧、5家年度制作方以及5位年度编剧、5位年度导演、5位年度男演员、5位年度女演员同时揭晓。伴随着荣誉揭晓，导演、演员、原著作者、编剧、研究者等共同耕耘微短剧的行业中坚力量进行了动人讲述。微短剧荣誉单元的颁授环节充满创意、象征着一次“造林”，每一项颁发出的荣誉都化为“新枝”，荣誉获得者将它“栽种”到舞台装置之上，种下属于微短剧和新大众文艺的葱茏未来。

　　“十五五”规划纲要提出发展微短剧等新型文化业态，将其纳入发展布局。作为全国性电视艺术综合大奖，中国金鹰电视艺术节也首次设立微短剧荣誉单元，微短剧正式迎来属于自己的新舞台。微短剧是视听艺术领域的新兵，经过十余年的发展，已沉淀出许多在行业生态建设与高质量发展中具有推动示范引领作用的作品，积累了许多创作人才，需要一次具备专业水准、专业视角、专业深度，从制、编、导、演各环节对行业的全面巡礼。同时，9月1日起正式施行的《微短剧发展管理办法》，标志着微短剧监管从阶段性引导转向制度化、法治化的长效治理，为行业健康繁荣发展划定边界、明确方向。在此背景下，本次微短剧荣誉单元是中国文联统筹行业专业力量，依托中国金鹰电视艺术节的权威荣誉平台，借助全国全行业头部平台的创新动能，让更多作品被看见、更多人才被关注、更多温暖故事被传递，从而助力微短剧的精品化发展。

　　本次微短剧荣誉单元于6月至7月面向全国公开征集作品。通过全国各省级视协认真遴选、各主要网络平台精心推选，共征集微短剧作品237部，展现了近年来微短剧产业发展的丰硕成果。依据创作导向正确、内容健康，主创中无违法失德人员;坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一，主旨积极向上、叙事合理流畅、人物塑造鲜活、表现手法新颖、传播效果良好;作品版权清晰、无权属争议等评审原则，最终产生评选结果。

　　整体来看，25部年度微短剧分属“烟火人间、生活之歌”“精耕创意、传承文化”“家国情怀、时代回响”三个板块。它们用创新多样的形式表达了百花齐放的题材，包括“经典题材+流行体裁”的《暗潮涌动》《鹦鹉》《山河回响》《自古英雄出少年》，以光影探索微短剧的美学表达、用一场盛夏拓宽竖屏短剧的情感与视听边界的《盛夏芬德拉》，用古典文学串联起才女卓文君“反抗—成长”弧线的《华夏美人图之卓文君》，以硬核经史考据复刻历史风骨、开辟“知识短剧”赛道的《冒姓琅琊》，嫁接“无限流闯关”和民国梨园抗战叙事的《ENEMY》，以青春化叙事展现法治中国精神的《少年田野》，细腻描摹人间百态、直抵人心的《爱我万岁》《法官的荣耀》和《家里家外》系列，用地域景观、非遗有机推动剧情的《去桃花盛开的地方》《太原之约·你是我心底的一首歌》《长乐长歌》，用“穿书+剧情修复”设定解构经典IP、让旧情怀焕发时代光彩的《还珠》等。

　　据统计，2026年上半年国内微短剧上线数量达43.16万部，但观众观看短视频的时间并没有增加。当作品吸纳目标受众难度变大、平台补贴政策收紧，精品化路线便成为中小制作方生存的唯一出路。本次征集推选活动通过推选作品和人才，推动形成符合行业长远利益的共识，也让艺术精进、产业升级的经验规律更加凸显出来。

　　视觉冲击力曾是微短剧的一把“双刃剑”，如今已被创作者稳妥运用。凭借《盛夏芬德拉》获年度导演荣誉的穆裕总结创作时说，他会用直观的视觉符号锚定人物之间的相处状态，让观众对人物关系快速形成记忆，而隐忍的、犹豫的、暗潮涌动的情绪，则会用演员的眼神、镜头停顿、画面留白来承载，让观众能一眼看懂人物之间的联结，也能拥有属于自己的情感解读空间。除了镜头语言越来越“稳”，微短剧的画面信息还越来越“准”。穆裕认为，微短剧最擅长的就是紧紧抓住观众，如果在极短篇幅内表演信息繁杂，观众很容易丢失人物主线，所以要先提炼出“人物最想要什么”，所有表演细节都要围绕它展开，同时克制多余的表情与无效动作、精简小动作与次生情绪。

　　“情绪刺激本身是边际递减的，反复使用极端情绪，只会让观众疲惫。情感则不同，观众在剧中感受到的往往是自己生活的影子，变化是无限的，看点也更细水长流。”微短剧曾在非此即彼、好走极端的情绪模式中打转，如今许多创作者已在情绪模式与情感价值之间找到了平衡点，凭借《冒姓琅琊》获年度编剧荣誉的刘扬(白羊)认为，运用极致情绪模板曾是付费短剧卡点解锁机制的最优解，而以红果短剧为代表的免费模式，作品收益主要取决于观看时长和各项留存数据，这实际上倒逼创作者保证整体的可看性，微短剧便不再被极端情绪主导，而是更加贴近生活。

　　随着观众对套路化叙事的辨识度和预判能力提高，创作者必须寻求更精更新的内容，让故事不断向前，不少微短剧展现了极强的创新能力。红果短剧精品短剧负责人魏钦涛谈道：“过去我们判断项目，常会预设‘某类题材没人看、舒缓叙事跑不起来’，但依靠一路偶遇的人间百态和同乡之间彼此支撑的朴素善意推进故事的《北往》，打破了这个固有认知，最终有效播放量突破20亿。除了题材的逻辑，审美也有着明确的升级信号，之前人们认为免费短剧用户接受不了内敛、留白式叙事，《盛夏芬德拉》的出现让我们再次打破了固有的认知。”

　　精品微短剧传递温暖、让主流价值不断抵达、回应时代的精神需求，平台推动创作的长效机制功不可没。红果短剧2024年底发起了“果燃计划”，累计投资扶持120余部主流题材精品微短剧，并把这些作品免费授权给媒体平台播出。这些微短剧的回报周期、传播路径都不完全等同于常规商业短剧，平台会先承担一部分不确定性。此外，红果的“千部计划”鼓励真人实拍、表现人间烟火气，“创新题材激励计划”鼓励内容创新和题材探索，“真人结合AI”激励计划则鼓励降本提质。

　　作为目前生产力量较为分散的行业，微短剧生产领军力量逐渐集中、头部厂牌更加突出。马厩、听花岛、熊和兔剧场等近年崛起的厂牌出品的作品均获得年度微短剧荣誉。

　　“市场环境会变化，但我希望熊和兔剧场能一直是一个让创作者安心的地方。团队对想表达的故事特别有热情，我会更努力地拿出经验和资源，让它们被看见。我们和‘果燃计划’共同出品的《暗潮涌动》中的两位主演分别获得年度男、女演员荣誉，他们通过提前做研究，在表演中带来了很多细节。我希望和对故事有感情、对自己的工作有要求的人长期合作。”熊和兔剧场创始人王雨薇说道。熊和兔剧场的前身是多部精品长剧的后期团队，他们的宗旨是求精不求量，做一个有温度的剧场。王雨薇表示，跟很多优秀的创作者合作，对叙事、节奏、人物行为和情绪的理解是一种持续的积累。“需要保持清醒的是，在微短剧作品创作中不能因为一个‘人设’受欢迎，就以为找到了下一部作品的答案。一位女性的独立和力量总有她自己的来处，把她经历了什么、为什么改变减省掉，就容易只剩下一个标签。只要观众看完觉得自己被理解了，或者从剧中角色中得到面对生活的勇气，就会让我愿意继续做下去。”王雨薇说。

　　微短剧荣誉单元上，中国传媒大学视听艺术研究中心主任、戏剧影视学院基础部主任赵晖代表中国视协、国家广播电视总局广播影视信息网络中心、中国传媒大学视听艺术研究中心，发布《金鹰指数暨精品微短剧创作与传播趋势研究报告》。赵晖认为，今天的微短剧精品化呈现出整个业态的满园春色，呈现出价值升维、题材深耕、人设为王、跨界融合、审美创新、类型矩阵、社交裂变、精品战略、系列IP和AI赋能10个关键词，行业正在从流量狂奔走向价值升维的结构性跃迁。守护微短剧形成的用户价值和产业价值，是发布价值、用户、产业、传播、创作五位一体的金鹰指数的初心。有中国特色的精品微短剧评估标准、科学动态的评估机制，将为微短剧的行稳致远保驾护航。

　　在业界共同努力下，微短剧已从流量突围走向品质深耕，以精品构筑底色、以创新破解传播困局、以品质和信心夯实产业根基，最终彰显时代风骨、讲好中国故事。“新枝种下，荣曜生辉”，微短剧将不断向阳而生、拔节向上，更好地肩负文化使命。

　　(作者：马李文博)