娱乐
当纪录片的受众是年轻人时
西游IP翻拍无数,“小妖怪”何以撕开新口子?
恋情至上 侠义凋零:仙侠剧同质化现象亟待反思
《主角》杀青 张嘉益刘浩存秦海璐等主演
冲突前置、高光堆叠……年代剧“快”起来了
暑期抗战影视剧热播:十四年烽火,光影照山河
反映社会现实,行业剧是时代发展的一面镜子
恋爱综艺:不应仅“贩卖甜蜜”
《利剑·玫瑰》:拍出“打拐”故事的现实纵深
刑侦剧《扫毒风暴》高分收官
《以法之名》:检察剧类型化探索的得与失
《暗潮缉凶》收官 以刑侦叙事叩问法治现实
沈羽洁:初学打戏就演活“武学天才”
《披荆斩棘2025》上线 28位嘉宾开启7场舞台对决
《但是还有书籍》在流量时代守护阅读之光
《墨韵新生》:传统文化微短剧的守正与创新
短剧能否让我们听见彼此?
《暗潮缉凶》为悬疑剧作出示范
呼吁脱口秀舞台上涌现更多新故事与新视角
《暗潮缉凶》:抽丝剥茧中揭开社会百态
绘就时代风华,展现中国式现代化的城市风貌
闯进题材“深水区”,探索类型新路径
《凡人修仙传》:淬炼东方美学,讲述成长故事
“四大殿堂”能否成为评价好剧的标准
政法悬疑剧集中占据暑期档
《我家那闺女2025》嘉宾共话母女共同成长的力量
《浴血荣光》:唱响建军大业的青春战歌
《打歌2025》试探音乐边界
国粹艺术让红色经典焕发时代魅力
今年暑期档荧屏画风突变 政法悬疑剧集中爆发
西藏首部原创儿童音乐剧上演
古老婺剧的出圈密码
“微短剧+传统文化”值得不断探索
《利剑·玫瑰》:换个角度憧憬“天下无拐”
中国军旅剧如何打动世界观众
禁毒题材为何值得一写再写
从经典翻拍看创作惰性与创新乏力
长短剧共享IP的模式创新与“共生之困”
“复古武侠剧”不追求复刻经典
微短剧以迭代升级回应时代需求
代际分流:三种叙事路径下的暑期档新片
讲好文物故事 文保视听作品助力文物鲜活了起来
剧集市场热闹非凡 现实主义成为主要抓手
《红舞鞋》官宣 周也演舞蹈天才少女
《正当防卫》:热门题材,缘何褪色?
《燎原之重回1938》:红色叙事的“破圈”尝试
走着走着,每个人就成了自己的角色
抗战历史拒绝“神剧”戏说
烽火中的文艺担当
《朝雪录》爽感飞起,女主大开“金手指”
《藏海传》领跑上半年剧集市场 短集数剧迎风口
上半年国产剧集——不慌不忙讲好故事
大型史诗评剧《红高粱》回归
短剧暑期档不止于“爽”
《老单游京西》第二季开播
《让我来唱》探索全女性音乐竞技新范式
《新说唱2025》:说唱“洗牌”,别洗掉筋骨
精品化浪潮涌动 短剧暑期档不止于“爽”
以法之名 如果不拧巴 应该会更好
《以法之名》:政法悬疑剧的入口与出口
《亮剑》等重播:岁月不败经典
《歌手2025》:找到“综N代”的破局之道
行业剧中的百态众生相
流行文化应以年轻态讲好乡村振兴故事
《护宝寻踪》:彰显文物故事影视传播的生命力
《以法之名》:以“刀刃向内”促公平正义
《正当防卫》剧情烧脑 导演诠释何为“好悬疑”
网络短剧不能“短视”,念好“紧箍咒”
秦昊段奕宏对弈 《扫毒风暴》再现一线警察群像
文博题材纪录片如何“年轻”起来
《以法之名》:在掌声与争议间校准坐标
《长安的荔枝》:在舞台上“跑”出一个大唐
淬年代之火,呈转型之难
《以法之名》:“刀刃向内”何以题材破冰
从“看得清”到“看得精” 中国电视更“有戏”
追完《以法之名》观众窝火?导演下场“反省”
《淬火年代》《以法之名》火爆 6月大屏收视热度高
从流量狂欢到内容深耕 微短剧何以精微致远
《雁回时》《藏海传》里的明代审美有没有打动你
年度票房五年最快破300亿元 多部大体量电影暑期接力上映
评剧集《以法之名》:悬疑叙事拉升正剧张力
国产剧集海外热播 中国故事怎样叩响世界心门
迷雾剧场上新 《正当防卫》聚焦复杂司法实践
《书卷一梦》:当“穿书”变成“古偶解构”
待播大剧超过9部 历史题材剧迎来“上新热”
《淬火年代》的硬核工业叙事能否抵达“东海宇宙”?
从“老有所乐”到“智享晚年”
《借命而生》:以细节复刻年代质感
短视频营销时代,长剧集何以突围
《少年书院行》:用青春脚步丈量文明厚度
张国立刘若英《半路父子》重播
小剧场释放大能量 暑期演出黄金档来了
《创业有得聊》对话文化消费赛道先锋
相信“自己造”的价值——电视剧《淬火年代》创作谈
新时代文学赋能剧集改编创作特色:有“大法”而无“定法”
“公检法专业户”张译再演检察官
《城市风华录》:展示每一座城市的精神气质
纪录片:科技赋能催生全新表达
长剧为何没有短剧香
从《人生海海》看现实题材纪录片的叙事突破